Тем, кто помладше (из книги "Пиши по-своему")

ДОМ - это способ помнить о главных вещах для того, что мы сочинили.

Д - значит, пусть будет Действие. Пусть происходят события, пусть по-своему поступает каждый персонаж. Пусть читать будет не скучно.

О - значит, пусть будет побольше картинок, Образов. Потому что с ними интереснее. Пусть у того, кто читает, в памяти останется какой-то главный образ, самая важная картинка.

М - значит, есть Мысль. Значит, мы пишем не просто слова, а с каким-то смыслом. И читателя своего подтолкнём к тому, чтобы задуматься. Думать полезно.

Тем, кто постарше (из книги "Написать свою книгу")

ДОМ - это аббревиатура для перечня трёх главных составляющих произведения. Легко увидеть, что этот перечень не в равной степени пригоден для всех жанров. Можно привести великолепные примеры произведений, где отсутствует один из элементов ДОМ'а, или даже два, а то и все три. (То же самое можно сказать и о любом другом литературном законе: всегда можно отыскать замечательные опровержения.) Но если чувствуешь какой-то дисбаланс в своей литературной постройке и хочешь понять, в чём дело, на всякий случай вспомни словечко "ДОМ" и мысленно пробеги по трём его буквам-пунктам.

ДОМ - это Действие + Образ + Мысль. Три опоры произведения. Приглядимся к ним чуть подробнее, зная, что к каждой из них мы ещё не раз вернёмся.

ДЕЙСТВИЕ

Поскольку предметом нашего повествования является некий случай, надо дать ему произойти. Значит действие нам необходимо. Действие необходимо и читателю, которого оно внутренне активизирует.

Кроме того, хорошо бы сделать произведение увлекательным, и первый инструмент для этого - именно действие. Недаром "действием" называется часть пьесы. Недаром наряду с этим словом в русском языке успешно действует его англоязычный синоним "экшн". Слишком много важных сторон у этого термина, вот и пришёл второй на поддержку.

Действие определяется событиями (начиная с происшествия, задающего ход сюжету) и связанными с ними поступками персонажей. Без действия и вовсе можно обойтись - так же, как можно разыграть пьесу, запретив актёрам двигаться. Но всё-таки у актёров это будет скорее декламация, чем спектакль, а у нас скорее декларация, чем литература.

ОБРАЗ

Сила образа проявляется на самых разных уровнях. Поэтому мы должны постоянно располагать себя к словесной живописи, когда дело касается описаний, к использованию сравнений и метафор для передачи своего отношения к персонажам и их действиям, а самое главное - к тому, чтобы написанное нами создавало определённый метафорический образ. Или, проще говоря, обобщающую картинку.

Значение образа проявляется часто в том, что он поселяется в самом названии произведения. Это вовсе не обязательное правило. Но сама возможность ключевой метафоры уместиться в двух-трёх словах, или даже в одном, подсказывает нам, что роль образа во многом связана с концентрацией написанного. С тем, чтобы свести главное в некий изобразительный фокус.

МЫСЛЬ

Смысл - это не то, что надо непременно заготовить заранее, а потом вплетать в повествование. Задача автора - не управлять мыслью читателя, а просто дать место в том, что они пишет, своей собственной мысли. В детском или подростковом возрасте вполне естественно писать "просто так", но потом работа мысли приобретает гораздо большее значение.

Мысль - это наша внутренняя мотивация к произведению, но не только. Когда мы пишем, наша исходная мысль может претерпевать изменения, она растворяется в написанном, соединяется с ним. И та итоговая идея, с которой мы заканчиваем писать, становится уже результатом наших писательских усилий. Она может не быть выражена в явном виде, но её внутреннее присутствие является каркасом написанного.

Можно не думать о мысли своего произведения. Это нормально, когда мышление идёт органично, без рефлексии о себе самом. Но если написанное получилось пустоватым, и вы сами это ощущаете, стоит взглянуть на него ещё раз: присутствует ли в нём важная для вас мысль или надо позаботиться и о ней тоже, прежде чем праздновать новоселье.